1. Кентавры возникли в 1966 году. Они образовались в рамках новой волны "самодеятельности", когда в каждой школе образовывалось по бит-группе, или ДО неё? Можно ли сказать, что Кентавры, несмотря на свою малоизвестность, были одной из первых бит-групп в Москве, или к тому времени это не было столь редким явлением, как в 1964, скажем?

2. Ради чего собрались Кентавры? Каковы итоговая цель, которая виделась им тогда и впоследствии, планка, которую они себе сами установили?

3. Насколько Кентавры в разные периоды своей деятельности были интегрированы в московскую сцену, то есть: часто ли выступали, были ли известны, где играли концерты, или только сидели дома, за записями (в соответствующий период)?

4. К какому жанру причисляют себя Кентарвы, или как они могут дефинировать свою музыку? Судя по таким вещам, как Водовоз или Поросята, можно сказать, что в звуке есть чёткие следы "кантри"...

5. КТО - источники вдохновения?

6. Насколько уделялось внимание идеологии звукозаписи (в т.ч. до "псевдостудийных" опытов)? Акцентировался ли этот момент? Ведь известно, что многие легенды (вроде Сокола и др.) об этом принципиально не задумывались, чтобы иметь хоть пару концертов у себя на плёнке.

7. Что побудило на фиксацию творчества в полустудийных условиях: желание распространять записи, сохранить историю, быть как западные звёзды или другое?

8. Распространяли ли свои записи Кентавры?

9. Какое место сами себе отводят Кентавры в истории отечественного рока и какой уровень?

10. Что подвигло на создание официального, общественного сайта?

Ну вот. Можно даже, если желаете, не на форуме, а в виде отдельного конкретного интервью выложить на сайте. Я с таким рассчётом и предполагаю :) Если чо - меня писать как просто "Глеб", фан Кентавров. Вообще у меня есть желание провести даже более глубокое общение, потому что вижу цели и конкретные задачи, которые надо выяснить в вопросе с вами. Основные моменты, это - записи, самое ценное, и действительно, положение, статус группы, который вытекал из того видения, которым вы (мн. число) сами себя определяли. Т.е. место в истории и уникальность.

1. Наличие волны в 1966 году не ощущалось. После нас, окончивших школу в 1968, да, возникали (в нашей школе) аналогичные ансамбли, некоторые по традиции называли себя "Кентаврами". Статистики по школьным рок-группам того времени не имею. В районе Октябрьского поля школьникам окрестных школ мы были известны, конечно.

2. Исключительно - совместное музицирование, получение кайфа от процесса. Никогда не возникало желание перейти в профи.

3. Конкретные задачи участия в концертах, сейшенах мы себе не ставили. Все-таки мы пели англоязычные песни, которые нам нравились, но на официальных концертах мягко говоря не приветствовались. Иногда все-таки случались так называемые "шефские" концерты. Припоминаю выступления в клубе ВИЭМ, предпраздничные выступления на открытых площадках Ворошиловского района Москвы, ну и, конечно, концерты по месту базирования ко всяким праздником (так называемые "оброки"). Да, еще была двухнедельная поездка с агитбригадой по городам и селам Новгородской области.

4. Жанра не придерживались, выбирали песни по вкусу. Я вообще не склонен делить музыку на жанры - ярлыки. Я делю музыку на хорошую и не очень.

5. Вдохновение (для сочинения собственных песен) практически отсутствовало. Сверхзадачи сочинять и проталкивать свое - не было. А вот, чьи и какие песни мы пели - это я сделаю отдельный список и положу в "рассказики".

6. С тех пор, как появились у нас магнитофоны. Я свою "Комету" получил от родителей в подарок к окончанию школы (1968 год).
Хотя и до этого был у меня "Гинтарас", а у Юрки Сарина - "Эльфа-6М". Было интересно послушать себя в записи. А первый стереомагнитофон (не считая экзотической и раритетной "Яузы-10") "Юпитер" появился в продаже в 1973 году и был немедленно куплен. Сокола, видимо, в их время еще не освоили звукозаписывающую технику :-)

7. Возможность разработать и исполнить аранжировку, на которую не хватало рук и голосов в живом исполнении. То-есть то же самое совместное музицирование, но с возможностью каждому поиграть на нескольких инструментах и попеть сам с собою на несколько голосов. Пример McCartney, записавшего первый сольный диск с помощью 4-х канального магнитофона, наталкивал на мысль попробовать писать себя более чем на две дорожки.

8. Никогда мы свои записи не распространяли на коммерческой или иной основе. Максимум, ближайшие друзья, могли, при их желании, переписать себе наши пленки. Одну пленку (запись времен учебы в МВТУ) я просто отдал товарищу, не сделав себе копии. Теперь жалею, конечно.

9. Я человек скромный, поэтому на какое-либо место в истории не претендую. Уровень наш постепенно повышался и к моменту студийных записей стал достойным, о чем эти записи, смею надеяться, свидетельствуют.

10. Пример для подражания - появление сайта Сергея Попова www.rockalibi.ru. Появление наших записей в качестве бонуса на диске Сергея Попова "БИГ-БИТ". Система Ucoz, предлагающая место под сайт и готовый шаблон с набором фичей.

1. Поскольку я влился в табун не сразу, мнение своё прошу принять близким к объективному - в первых составах не играл и первым рокером в Москве считать себя оснований не имею. Тем не менее думаю, что в 66-м рок(бит-если хотите)групп было мало, единицы. Потом распухло конечно, и какие-никакие электрогитары в магазинах появились и т.д., но в 66-м... И уж точно не в каждой школе команда своя была. О чём мы говорим?! Да меломания возникла, потому что записи нельзя было достать, Битлов тех же, Кристей-Криденсов Шокинблюйных там... А если нет записей, тогда как и что играть? Ну не Магомаева же!
2. Sir Mike всё точно сказал, мотаться по городам на гастролях нам точно не хотелось, тем более с англоязычным репертуаром нам никто бы и не позволил. А что до планки - в то время у рокеров самой высокой планкой было - снять фирменную вещь один в один (что иногда удавалось и нам). В русскоязычных вещах - сделать не хуже англичан, дотянуться до международного уровня.
3. Вопрос многослойный, поэтому попробую несколько дополнить ответ, который дал Sir Mike. Кроме невозможности наполнять официальные концерты англоязычными (далее английскими) вещами, присутствовал ещё некий снобизм, нежелание играть то, что выходило на русском языке официально, ибо рок - дело подпольное, запрещённое. Наши (разрешённые) команды, которые можно было увидеть по ящику, роковыми назвать язык не поворачивался - какие-то они малохольные, кастрированные были (Толстый Карлсон-Жёлтый Никсон). А вот однажды показали "Кристи" на Сопоте (фестиваль такой был в Польше), так вся Москва неделю потом гудела, что их живьём увидеть можно было (мне, кстати, не свезло).
Что касается - сидели дома и записывались, так эт кому что... Многим музыкантам слаще концерта ничего нету, а есть люди студийные - у них процесс совсем иной, со звуком повозиться, попридумывать эффектов всяких, поражающих воображение. Строго говоря - два разных процесса: концертный, энергетически-творческий, и студийный, творчески-энергетический (если повезёт). Нам, видимо, ближе был второй.
4. Играть строго стилевую музыку нам всегда было скучновато - интересно попробовать всё, тем более, что в то время не было такого идиотского, как сейчас деления на попсу и рок. Все мои друзья рокеры-меломаны гонялись (к примеру) за дисками индараспронаипопсовейшей по нынешним меркам группы "Carpenters", и никто, как теперь губу не оттопыривал, всем МУЗЫКА была нужна. Да и теперь попсовый Агутин многим рокерам фору даст по части умения играть и вещи аранжировать. Нам хотелось ИГРАТЬ - кантри, регги, баллады роковые, хард, фанк... "Секта слепцов" в одном из вариантов вообще ни в какие рамки не влазит! Разве важно, в каком стиле? Важно как, насколько сильно вещь сделаешь...
5. Ну, то, что сказал Sir Mike верно только для раннего периода "Кентавров", чё-то я не очень представляю себе, как он своего "Кипариса" без вдохновения писал, видимо, на логарифмической линейке просчитывал, компьютеров-то не было... Для меня, например, моментом истины явился такой поворот. В 79-м на студию, где я работал, явилась группа "Воскресение" в полном составе: Сапунов, Романов, Кавагоэ, Маргулис и Никольский. Записали кучу вещей за несколько смен (потом ещё были "Автограф", "Город", "Форум"...). И как-то стало понятно, что все они - такие же парни, как и мы, пытающиеся делать музыку. Только мы чё-то делали чужую, а они - без комплексов - СВОЮ! Понятно, что мера таланта и везения у всех разная - никто не говорит, что мы играли и писали песни не хуже их, но - как пелена с глаз упала - берёшь и делаешь, как считаешь нужным своё, написанное тобой, произведение. А результат пусть кто-то оценивает по тому же "Кресту", "Кипарису", "Пессимисту", "Секте", "Кому-татору"... Нам - не стыдно.
6. Тут мне добавить совсем нечего - Sir Mike всё сказал, лучше не сформулируешь.
7. Солидаризируюсь, Sir Mike абсолютно прав + хотелось поэкспериментировать с записью, о чём подробнее в рассказах. Но что точно, так это то, что до распространения своих записей мы не додумались (в отличие от Серёжи Попова).
8. Sir Mike всё сказал за меня.
9. Наше место в истории рока не нам оценивать, но "боролись" мы не за место, а за МУЗЫКУ.
10. То, что Sir Mike делает сайт "Кентавров", было для меня такой же новостью, как для всех остальных - сайт целиком и полностью его ИДЕЯ, ЗАСЛУГА, ДЕТИЩЕ и далее со всеми остановками... За что ему, как сейчас модно говорить, РЕСПЕКТ - на 7кГ и 500мГ.